作曲家・青木 望さんインタビュー

「笛のおっちゃん」こと旭 孝さんのお仕事レポを通じてお知り合いになった青木 望さん。私がこれまでにお会いできたのは一度だけですが、ときおりメールであたたかく素敵な交流をさせていただいてます。そんな青木さんのことをもっと知りたいなあと思っていたところに、当ＨＰを見てくださった方からも是非にとのお声をいただき、思い切ってインタビューを申し込んでみました。

諸事情により今まで私が行ってきた対面でのインタビューではなく書面でのやりとりですが、これまで明かされてこなかった青木さんの深く彩り豊かな生き様が感じられるものとなってますので、ぜひご覧ください(*^^*)

小さいころから音楽に親しまれていたそうですが、具体的には何歳ごろから音楽に興味を持ちましたか？
また、そのキッカケとなる出来事があれば、教えてください。

祖父の代からクリスチャンの家庭だったため、毎週「家庭礼拝」なるものがあり、母の弾くオルガンに合わせて賛美歌を歌うわけです。その賛美歌が大好きだったことが、私の音楽の原点だったと思っています。

私は４人兄弟の３番目でしたが、楽器に興味を持ったのは私だけで、父の買ってきたヴァイオリンは結局私のものになってしまいました。

母がオルガンも弾けるし、賛美歌の声もよかったので、私にとってはアコガレだったのかも？

ヴァイオリンは家にあったからというだけで、弾いてみたら簡単だったということに尽きます。その頃からピアノも欲しかったし、習うならピアノをと思っていました。

基礎的なものは何もありません。

私の従兄弟がヴァイオリンを習っていて、たまたまレッスンについて行ったことがありました。そのとき先生に言われて弾いてみたところ、たいへん褒められて「ぜひ習いに来い」ということで本格的にヴァイオリンのレッスンを始めることになりました。それが中学生のときですから、あまりに遅すぎましたね。

終戦の半年前に満州（現在の中国東北地方）に転校したのですが、転校したその日に音楽担当教師の葬儀がありました。そこでその教師が作曲したという校歌が歌われ、その素晴らしさに感動しました。

校歌の類はみんな同じようなものですが、全く聴いたことのないようなショックを受けた覚えがあります。そして、その学校はそれ以降、音楽の授業がなくなりました。

全部好きです。書ききれません。
ただ強いて挙げるなら、個人的にはＪ.Ｓ.バッハはとても優秀な作曲家だなあと思います。

ハーモニーの持つ面白さでしょうか！

キッカケの１つは、当時演奏されていたアメリカの音楽と、ダンスホールで演奏されていたタンゴなどが大好きだったからですね。

そしてヴァイオリンを必要とする楽団のあらゆるところに行ってました。飽きっぽい性格＋好奇心旺盛なため、同じバンドに長く居ることがありませんでした。ですから、バンドのメンバーについても、様々な人が居たとしか言えません。

先にお話したような飽きっぽい＋好奇心旺盛な性格なので、人の楽器を見ると面白そうだなあと思って手にしてみたという感じでした。それでも、管楽器は性に合いませんでした。

お金を稼いだ順にいうと、ドラム、ヴァイオリン、ヴィオラ、アコーディオン、ハモンドオルガン、チェンバロでしょうか。

中でもヴィオラは、持っている人が少ないのと渋い位置な点が気に入っていましたし、後年で作編曲をやるようになって、たいへん役に立ちました。

新宿高校の隣は新宿御苑だったので、高校の窓から隣へ飛び降りて学業を放棄して働いてましたね。当時は昨今のバイト代などと違ってギャラが桁違いによく、楽器さえ持っていれば驚くほど稼げたものでした。

はじめは自分の所属するバンドのために書いてたのが、だんだんよそ様からも頼まれるようになり、放送やレコーディングが多くなると演奏家より稼げるようになりました。そのころのレコード会社はとにかく何でもレコードさえ作れば売れるという時代で、編曲家は引っ張りだこでした。

理論に関してはヴァイオリンを始めたときから３人くらい先生を変えて学習しましたが、あまり身につきませんでした。

あるとき仲間４人でストリング・カルテットをやることになり、そこへヴィオラで赤堀文雄という人が入りました。私より１つ年上なのですが、秀才で音楽理論にも詳しく、いろいろ教わりました。

彼は後年「新星日本交響楽団」というオーケストラでヴィオラの主席奏者になりましたが、同時にそのオケの編曲の仕事もやり、さらに顧問にもなっていました。私にとって最高の師でしたが、２００３年に病で亡くなってしまいました。

昔から楽譜を読むのが楽しくて好きでしたので、耳が悪くなった今でもスコアを読むことは好きでやっています。

ここ２〜３年前から難聴がひどくなり、ピアノの音階すらまともに聴こえない有様です。もともと楽器を使わずに楽譜を書いていたので、そのことに関しては問題ないのですが…。

劇場版「銀河鉄道９９９」の最後のシーンを書いてたのが朝の５時ごろ。もう眠いし、同じことを繰り返して終わろうかと考えてたのですが、シナリオを読み返して、メーテルのセリフに合わせてもう一踏ん張りしようと考えて転調とTuttiを書いたのが正解でした。たくさんの方から「あのシーンで涙が出る」と言っていただきましたから。

その演奏会には「ゲネプロの最初に『９９９』をやるので来てください」と言われて出かけました。私の耳が悪くなる少し前だったので、とても嬉しかったです。

秋山和慶さんのコンダクトも素晴らしいし、「原曲通りにやりましょう」と言われたのに感激しました。過去に新星日響をはじめ幾つかのオケでも取り上げられたことがあったのですが、その中でもこの演奏会がいちばん心に残っています。

音楽の道も多岐にわたりますから一概には言えませんが、感動を受けたものにトライするのも良いのでは！

音楽人生…ということでは、よくぞここまでという気もします。

いかがだったでしょうか？

インタビューを終えたあとの青木さんからは「最初は質問にチャチャッと答えて済ませるつもりだったのですが、質問文を読み返しているうちにこれは容易ならざる事態であると悟りました。それから改めて１問ずつ書き始めたのですが、書いている内容のシーンが脳裏に蘇ってくるような気さえしたことがありました。書き終わってみて、大げさに言えば私の人生を振り返ったような感じもしています。それもこれも、ゆみさんからの誠意と熱意のこもったお便りのたまものだと思っています」なんてお手紙をいただき、目頭が熱くなって胸がいっぱいです。

実は青木さんは１０数年前から少し手を傷められてるそうで、現在は文字が描きづらい状態なんだそうです。作曲は「銀河鉄道物語」のあたりからパソコンでされてるそうなので問題はないそうなんですが…。そんな状態の中で私からの質問に１つずつ大事に答えてくださったことに心から感謝です。

青木さんからの回答はほぼ原文のまま載せてありますが、青木さんが大事に書いてくださった直筆の回答は私の大事な大事な宝物となりました。ぜひ多くの方にこのインタビューを読んでいただいて、また新たな気持ちで青木さんの作品を味わっていただけたらなあと思います。

２０１７年１１月２１日　　

青木 望さん（１９３１年３月２日生まれ）

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